作為電影工業王冠上一顆閃亮的明珠，科幻電影是電影藝術、技術和商業的極致結合。引爆國內科幻電影話題的《流浪地球》不僅聚焦了更多關于中國科幻片的關注，也引發了學界、業界對中國電影工業化的廣泛討論。正如電影人宋歌所說：如果說故事內核所表達的“集體主義英雄觀”是《流浪地球》反好萊塢套路的中國化表達，那么，其拍攝形式則可以稱得上是向好萊塢“工業化”靠近的過程，也是中國電影工業化進程中的一次集中表達。
與普通電影不同，科幻電影承載的是當前人類對前沿科技邊界以外的合理想象。一部好的科幻電影絕不僅是天馬行空的想象，更是基于科學邏輯之上的藝術創作，而要將這種創作進行合乎邏輯的組織和表達，本質上也是一個將想象嵌入現實世界框架的過程，更需要全方位的統籌和精細化的組織。
因此，在科幻片中電影工業化的訴求更為強烈。因為這樣全方位的統籌需要標準合理的項目管理與專業完善的后期支持，才能將一些看似天馬行空、散亂無序的藝術想象歸于腳踏實地的產業鏈條中，成功激起觀眾心中的情感共鳴。
當前，我國電影工業標準化流程體系尚不完善，《流浪地球》注定是我國電影工業化歷程中的重要一步。完善產業鏈以應對日益變化的市場。好萊塢的電影工業化，畢竟是已有了100年的歷史，在這個過程中經歷了很多學習和調整，所以現在來講是比較完善成熟的階段。
從中國電影工業化的發展來講，可以很好地借鑒他們的成功經驗，但是一定要做很多本地化的東西，還是要做出中國特色電影工業化的流程、制度和標準。
在制作階段，最主要的是分工明確。比如從兩個投資方的角度來說，就是各司其職，誰出錢誰出力，整個制作方面只有一個唯一的主控方，不能誰說話都算，因此若要找合作伙伴，需要更好地選擇，尤其是看重對方在參與整個項目的過程中，能否實現全面調動各方的制作系統和體系，包括所有主要藝人和主創，帶給各方依賴和信任感。
此外，目前在國內電影行業的教育體制主要是兩種人才，一種是科班出身，正規院校畢業的，一種就是師徒關系帶起來的。但是如果都只依靠其中一種則很難成功，比如科班出身沒有接觸市場，沒有在實踐的第一線，自身還是會存在一定的缺失。
在過去20-25年，通過在中國的工作經歷可以感受到，中國電影無論是劇本的質量，還是技術、制片設計、動作設計、演員的表演等，都有很大的進步，而且已經開始符合國際的標準，現在如果去看在中國制作的一部好的電影，實際上除了語言上的區別，其他各方面，如CGI、計算機生成圖像、特效等方面，與好萊塢都是并駕齊驅的。
中國各地都遍布制作中心，并不缺乏基礎設施還有相應的人才，最重要的是要給這些人才提供機會，讓他們培養自己的技能，讓他們更好地管理復雜的項目，培養年輕的電影制作人和導演。在美國，實際有專門的導演協會，會讓年輕的導演、制作人通過一系列的學習項目培養技能，中國也需要很多類似的培訓項目來培養青年人才。
如今中國的電影行業、中國電影人已經找到了自己應有的特點，屬于中國的特點，并因為是好故事，慢慢的這些作品也會“走出去”，在走出去的過程中去實踐、摸索出符和中國特色的”電影工業化“之路。
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