9組青年藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師，基于對(duì)海派弄堂格局、城市與地區(qū)歷史的思考，運(yùn)用裝置、影像、雕塑、繪畫等各種媒材全新創(chuàng)作，從視覺、聽覺、觸覺等多感官，帶來一場(chǎng)百年建筑與摩登青年的“跨時(shí)空對(duì)話”。12月29日，無邊界青年創(chuàng)想中心第二屆空間藝術(shù)展“弄堂摩登”在上海虹口海派潮流新地標(biāo)——今潮8弄正式揭開面紗。

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當(dāng)天下午，今潮8弄邀請(qǐng)策展人龔斯悅、展覽學(xué)術(shù)支持施瀚濤、參展藝術(shù)家楊威杰、邵科鑫，展開了一場(chǎng)氛圍輕松、全程直播的互動(dòng)交流沙龍，從策展人、藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師等不同視角，探討分享了關(guān)于青年藝術(shù)創(chuàng)作激發(fā)城市街區(qū)活力的思考。

作為從小在四川北路長大的虹口人，策展人龔斯悅對(duì)這里感情頗深。“很多上海人對(duì)石庫門弄堂很有感情，這些藝術(shù)家也一直希望在美術(shù)館、畫廊之外的空間，能夠有一些特別的展示機(jī)會(huì)，跟觀眾群體之間有一些不一樣的連接，今潮8弄是一個(gè)非常合適的場(chǎng)域。”

“我們希望探討或者呈現(xiàn)，藝術(shù)家在這個(gè)空間里面表達(dá)上的可能性。”本次展覽學(xué)術(shù)支持施瀚濤認(rèn)為，今潮8弄既有上海的歷史特色，也有建筑本身的特色。藝術(shù)家遇到這個(gè)空間的時(shí)候，所呈現(xiàn)的作品可能與歷史有關(guān)，可能與自己的生活有關(guān)，也可能與藝術(shù)史本身的發(fā)展有關(guān)。藝術(shù)家這樣的一種藝術(shù)實(shí)踐，能夠給觀眾在感受觀賞藝術(shù)的樂趣之外，帶來很多新的啟發(fā)。“我們能夠從中看到當(dāng)代藝術(shù)家在非藝術(shù)、非美術(shù)館、非畫廊空間所做的一些非常有益的嘗試。”

本次展覽分為“時(shí)映今潮”、“記憶花園”、“未來回聲”三個(gè)篇章。“時(shí)映今潮”聚焦“時(shí)間與生活”，圍繞中國人獨(dú)特的時(shí)間美學(xué)“24節(jié)氣”與“傳統(tǒng)節(jié)日”展開。運(yùn)用歷史建筑元素與傳統(tǒng)文化精神，以繽紛的色彩與當(dāng)代造型語言，打造一個(gè)過去、現(xiàn)在、未來自由交織的“弄堂摩登”時(shí)空。

一個(gè)個(gè)大小的彩球猶如春潮，從墻頭泉涌而出，慢慢流入噴水池……一踏進(jìn)四川北路武進(jìn)路口，萌兔便躍入眼簾，作品《春潮弄兔》巧妙結(jié)合現(xiàn)有的建筑和場(chǎng)域，洋溢著春天的歡快和律動(dòng)，傳遞出“春潮映楊柳，細(xì)雨入樓臺(tái)”的意蘊(yùn)。“猶如一份春天的禮物，帶給大家新年的祝福，希望2023年大家能夠像涌動(dòng)的春潮和跳躍的兔子一樣開心，帶著好心情再次上路。”參展藝術(shù)家楊威杰說道。

斑斕璀璨，如夢(mèng)如幻。在地鐵十號(hào)線四川北路站3號(hào)口前，光影層疊交錯(cuò)中，有玉兔在等待。《熒彩潮兔》從上海20條縱橫交錯(cuò)的地鐵線路網(wǎng)汲取靈感，展現(xiàn)春夏秋冬變換間的萬千色彩。

“第一部分4個(gè)作品，是完全圍繞特定點(diǎn)位所進(jìn)行的全新創(chuàng)作。作為設(shè)計(jì)師，或者建筑師，考慮的是點(diǎn)位本身所具有的場(chǎng)域特性，我們的作品能夠給場(chǎng)域本身帶來的視覺感受、空間體驗(yàn)，以及超越空間上的延伸。”楊威杰介紹。

作品《時(shí)易》圍繞一棵象征著生命能量的大樹展開，以24節(jié)氣為原點(diǎn)，編織出24道色彩漸變的錦箋，創(chuàng)造出屬于中國人的詩意浪漫。“24節(jié)氣是中國人對(duì)大自然感受的一種呈現(xiàn)，非常微妙，但是很有力量，每一個(gè)節(jié)氣預(yù)示著一種新的變化、新的感受。”據(jù)參展藝術(shù)家邵科鑫介紹，用24塊不同顏色的板，通過有節(jié)奏感的排布，呈現(xiàn)層層交替的變化，預(yù)示著新一年的開始。“觀者在視覺移動(dòng)的時(shí)候，色彩是交替變化的，從不同的風(fēng)景背后，能夠敏銳地感受到大自然的變化，周而復(fù)始、生生不息。”

“新的內(nèi)容植入，能夠讓以前的空間富有新的活力，就像針灸一樣，在原來的老空間里面，用針灸的方式點(diǎn)到為止，但又意義非凡。”參展藝術(shù)家邵科鑫認(rèn)為，城市更新的核心是基于原始的歷史風(fēng)貌，植入一些新的符合現(xiàn)在生活的藝術(shù)或內(nèi)容。“如今，我們漫步在今潮8弄的街區(qū)，看到她風(fēng)貌依舊，但每一個(gè)街角的藝術(shù)裝置、每一家街邊的店鋪，卻傳遞出濃郁的時(shí)髦氣息和氛圍，這就是用藝術(shù)和文化‘針灸’城市所帶來的效果。”

弄堂天井，一方天與地。從私人花園到公用區(qū)域，再到如今的社交空間，天井的功能性不斷改變，但其中人與人之間的情感鏈接從未改變。藝術(shù)家們從弄堂天井的獨(dú)特建筑結(jié)構(gòu)出發(fā)，以多彩花卉、璀璨光芒為引，構(gòu)筑了一座座凝刻著記憶溫度的溫馨花園。

神秘、深邃、無垠……手工玻璃霓虹燈閃耀在弄堂天井，波蘭作家斯坦尼斯拉夫·萊姆筆下的科幻建筑夢(mèng)境在此處生成。“《變形體》霓虹燈的效果，是設(shè)計(jì)師王一一直以來想完成的對(duì)材質(zhì)的轉(zhuǎn)換。”據(jù)策展人龔斯悅透露，“施工上也遇到一些挑戰(zhàn)，他先在霓虹燈廠把霓虹燈做在有機(jī)玻璃板上，然后再在現(xiàn)場(chǎng)把它從里面再搭了一層，他希望把他的平面作品放在一個(gè)公共空間里面，大家可以看到他對(duì)視覺上的審美和追求。”

串聯(lián)而成形的“水晶燈”懸掛于弄堂天井中，色彩斑斕、神秘摩登、美輪美奐，隨著人來人往的空氣氣流搖晃，仿佛在訴說著什么……參展藝術(shù)家陳航峰的作品《琳瑯滿目》將回收的老物件、細(xì)碎的小玩意兒懸掛于天井空間，喚醒著人們腦海中熱氣騰騰的弄堂生活記憶。“這個(gè)作品之前在上海另一個(gè)畫廊空間展出過，這次重新把它找出來，再做一些簡單的加工。有一些東西現(xiàn)在找不到了，現(xiàn)在再加入一些新的材料。”龔斯悅介紹。

“藝術(shù)家的手法在呈現(xiàn)時(shí)帶來一些新意，怎樣把藝術(shù)家已經(jīng)非常成熟、非常有意思的表達(dá)，找到最合適的位置？”展覽學(xué)術(shù)支持施瀚濤透露，策展團(tuán)隊(duì)前期通過遠(yuǎn)程視頻，與設(shè)計(jì)師進(jìn)行了大量的溝通交流。“作品在怎樣的空間里以怎樣的方式呈現(xiàn)，能夠讓作品與空間更好地融合，是每一個(gè)觀眾能夠感受到非常有意思的地方。”

“弄堂摩登”打破了青年藝術(shù)家作品走向更廣泛公眾的邊界，彰顯了青年藝術(shù)對(duì)城市更新的文化賦能與城市空間的生動(dòng)活化，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化亦可在當(dāng)代語境下進(jìn)行創(chuàng)新表達(dá)與可持續(xù)理念之于城市未來發(fā)展的價(jià)值，讓充滿城市文藝煙火氣的海派弄堂煥發(fā)出“空間藝術(shù)年輕力”。

關(guān)鍵詞： 的可能性