導(dǎo)演陳蔚 鐘欣 攝
“英雄血染湘江渡，江底盡埋英烈骨。三年不飲湘江水，十年莫食湘江魚。”激昂慷慨的唱段悠悠傳來，瑤妹“鳳鳴”帶著紅軍遺孤“小湘江”來到湘江邊祭拜英靈，面向血水染紅的湘江和寫滿紅軍戰(zhàn)士姓名的軍旗，默默敘述著那段湘江水畔的壯烈故事……
這是由廣西演藝集團創(chuàng)作演出的音樂劇《血色湘江》中一個動人場景。湘江戰(zhàn)役是中央紅軍長征途中最慘烈、最關(guān)鍵的一仗。紅軍在兵力懸殊的惡戰(zhàn)中，浴血奮戰(zhàn)，不屈不撓，以血肉之軀撕開了敵軍重兵設(shè)防的封鎖線，留下了一個個可歌可泣的英雄故事。該劇日前在廣西南寧廣西文化藝術(shù)中心首演，受到當?shù)赜^眾的熱烈歡迎。
原創(chuàng)音樂劇《血色湘江》劇照 鐘欣 攝
《血色湘江》以湘江戰(zhàn)役這一宏大主題為立意背景，在忠實于歷史的前提下，向觀眾再現(xiàn)當年那場戰(zhàn)役的悲壯和慘烈，講述紅軍將士從容不迫、英勇無畏的精神。全劇以紅34師師長陳樹湘為創(chuàng)作原型，講述了陳樹湘鏖戰(zhàn)到彈盡糧絕，腹部中彈不幸被捕后，寧死不屈斷腸明志的悲壯故事，全景再現(xiàn)了悲壯、慘烈、從容的戰(zhàn)爭場面。
為了更真切還原湘江戰(zhàn)役的歷史故事，2019年初，劇目主創(chuàng)、主演團隊先后多次前往湘江戰(zhàn)役發(fā)生地——廣西桂林市興安、全州、灌陽等縣實地采風。
原創(chuàng)音樂劇《血色湘江》劇照 鐘欣 攝
著名導(dǎo)演陳蔚坦言，“在藝術(shù)手法上，因為這個題材是史詩性的革命歷史題材，所以我要求一度創(chuàng)作到二度創(chuàng)作要‘三實’，即樸實、扎實、堅實。這些人物離我們其實是很親近的，有的紅軍還活著，形象塑造就要扎實豐富。最重要就是在革命信念和情感的傳達上，一定要堅實可信。”
她表示，《血色湘江》有機結(jié)合了歌劇的莊重大氣、話劇的嚴肅內(nèi)斂、舞劇的激情張揚等特點，力求在舞臺上高擎理想火炬，傳承紅色基因，讓主旋律文藝精品在新時代煥發(fā)新光亮。
如何將宏大的歷史題材通過音樂劇的方式呈現(xiàn)，是《血色湘江》創(chuàng)作的難點。“這部戲的主要角色都有人物原型，我們要在劇本中實現(xiàn)故事、人物、劇情、場面等點、線、面的緊密結(jié)合”，該劇編劇錢曉天說，為此，唱段盡可能地統(tǒng)一在一個語境當中，突出紅軍的整體形象。唱詞中多次使用紅旗，象征革命火炬高高飄揚。將士手挽手肩并肩，旨在展現(xiàn)紅軍以血肉之軀鑄就銅墻鐵壁的團結(jié)協(xié)作精神。
該劇作曲是青年作曲家張巍，他的音樂不僅有著史詩般的厚重感，還把桂北民間音樂與交響樂創(chuàng)作相結(jié)合，雄壯熱烈中不失柔美細膩。此外，他還加入銅管器樂，融入電子音色，通過極富張力的旋律把觀眾拉進恢弘的戰(zhàn)爭場景中。
而在舞美方面，雕塑感極強的轉(zhuǎn)臺和多媒體營造的血流成河的湘江等場景設(shè)計讓觀眾印象深刻，這都出自中國舞臺美術(shù)學(xué)會副會長、該劇舞美設(shè)計劉科棟之手。他解釋，劇中舞臺不是陳舊的寫實布景，而是一種詩化的虛實結(jié)合：橋由老百姓家的門板鏈接而成，浮動的橋空間更加立體，配合吊景構(gòu)成如同山谷、瑤寨、戰(zhàn)場等環(huán)境的組合變化。“橋構(gòu)成了一種情感寄托的隱喻，塑造出過即生、斷即死的意象。”
國內(nèi)優(yōu)秀歌唱家高鵬、呂薇、金鄭建、田浩、崔京海等加盟，與廣西演藝集團創(chuàng)作演出中心聲樂團、交響樂團、舞蹈團、民樂團、合唱團等一批優(yōu)秀藝術(shù)專業(yè)人才，共同組成一個近200人的演員班底打造這部恢弘大氣的史詩大劇。
“拼盡最后一兵一卒，壯烈踐行‘誓死保衛(wèi)黨中央’的誓言。在烽煙滾滾的年代，這種大無畏的選擇，唯有信仰二字。”為接近角色，男中音歌唱家高鵬半年多減重34斤，他在劇中飾演的陳湘原型正是斷腸取義、“為蘇維埃新中國流盡最后一滴血”的紅三十四師師長陳樹湘。
女高音歌唱家呂薇在劇中飾演剛烈潑辣的瑤族姑娘鳳鳴。她直言這是一次虐心的角色塑造過程，從采風到演出，她一直沉浸在那段長歌當哭、英雄不朽的難忘歲月里。
首演結(jié)束后的研討會上，專家們一致認為，這是一部成熟的原創(chuàng)音樂劇力作，同時是一部史詩般畫卷式的音樂劇作品，它弘揚了紅軍戰(zhàn)士為了信念舍生忘死的精神，是一部不可多得的傳承革命精神的優(yōu)秀作品。陳蔚表示，將在聽取專家和觀眾意見后進一步打磨加工該劇，向著打造精品的方向邁進，“《血色湘江》的使命，就是要讓長征精神在新時代傳揚下去。”
