京劇電影由來已久，戲迷能夠通過電影欣賞梅蘭芳、馬連良、程硯秋、張君秋、裘盛戎等諸多前輩名家的精彩表演，那些京劇電影既有審美價值，又有史料價值。京劇電影也逐漸成為京劇界的一個小傳統(tǒng)，許多名家、名作被拍成電影而留存和流傳。
在當(dāng)下諸多藝術(shù)形式中，影視的影響力、傳播力、受眾面首屈一指，很多藝術(shù)形式都努力尋求影視化路徑，譬如眼下正當(dāng)紅的德云社，就一直嘗試將相聲IP轉(zhuǎn)化為電影。京劇早在其鼎盛之時就開始積極與當(dāng)時尚屬新鮮事物的電影合作，置諸今日之情境，更能感到前輩京劇人眼光高遠(yuǎn)，這一舉措有著非凡的歷史意義。
經(jīng)過多年的實(shí)踐探索，京劇電影拍攝創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，但也不乏值得探討和改進(jìn)之處。
京劇電影的拍攝必須有京劇從業(yè)者對每一個環(huán)節(jié)參與、把關(guān)。筆者曾看過一版京劇電影《鎖麟囊》，在“朱樓找球”一段中，看點(diǎn)本應(yīng)是旦角演員的水袖、身段，而攝像機(jī)卻頻頻給演員面部特寫，令人隔著屏幕為其著急。而電影一旦拍攝制作完成，再想修改就比較困難了。因此，從創(chuàng)作之初，每一個分鏡、每一處細(xì)節(jié)，都應(yīng)該認(rèn)真考量。
其實(shí)，請京劇從業(yè)者為京劇電影把關(guān)，難度不大，筆者認(rèn)為更加困難同時也更加關(guān)鍵的，是以嚴(yán)格的電影思維觀照京劇電影，而不是把京劇電影拍成《空中劇院》式的舞臺演出實(shí)錄——《空中劇院》作為一檔電視節(jié)目，在京劇的傳播方面功不可沒，但是京劇電影應(yīng)該有更加電影化的追求。
電影當(dāng)然要講究電影語言，注重場景的設(shè)置、鏡頭的運(yùn)用、剪輯的加工、音畫的配合等。京劇電影不僅是京劇舞臺演出的補(bǔ)充，更應(yīng)該努力展現(xiàn)觀看舞臺表演時不容易欣賞到、注意到的京劇之美。比如，京劇電影可以用特寫鏡頭放大服裝、配飾的細(xì)節(jié)，可以用俯拍、仰拍等角度全面展現(xiàn)演員的表演，可以通過鏡頭快慢強(qiáng)化戲劇節(jié)奏。再進(jìn)一步，京劇電影甚至可以以電影手段呼應(yīng)京劇的表演技巧。比如，京劇中常有演員以自言自語或與觀眾交流的方式剖露心跡的段落，這在電影中就不妨將演員的唱念處理成畫外音，用鏡頭集中展現(xiàn)演員的表情、眼神、表演，既回避了演員對著鏡頭說話的不自然，又充分運(yùn)用電影的特長強(qiáng)化了戲劇效果。
當(dāng)然，筆者不是京劇或電影的從業(yè)者，提出太過具體的建議，恐怕難免妄言。不過，京劇電影的確應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)電影思維，只有成為典范的、優(yōu)秀的電影，才能更好地推廣京劇。
