發(fā)布會上，黃建新導(dǎo)演領(lǐng)銜幕后主創(chuàng)，從“溫度”、“廣度”、“厚度”三個層面，暢聊《1921》在主旋律電影創(chuàng)作上的新嘗試，這一次影片選擇展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會召開前后數(shù)月的歷史細節(jié)，聚焦先輩青年時代，立體、豐滿、細膩地塑造人物，還創(chuàng)新地融合諜戰(zhàn)元素及國際視角，令當代年輕人有機會“身臨其境”體會百年前同齡人是如何在危機四伏的形勢下，建立中國共產(chǎn)黨的。演員們?yōu)榱擞醒腥馑茉煜容咍r為人知的青年時代，下苦功研究史料、設(shè)計細節(jié)。黃軒為展現(xiàn)百年前先輩在家國存亡之際改變民族命運的壯志，提前幾個月深挖資料，豐富角色人物性格，他有參與籌備“一大會議”、徹夜編輯《共產(chǎn)黨》雜志的熱血一面；也有感性浪漫的一面，憂思國家命運時甚至?xí)錅I。王仁君廣閱資料之余與導(dǎo)演大量探討，挖掘演繹青年毛澤東熱血激情的特質(zhì)，堅持晨跑、夜跑，還加入了很多生活化細節(jié)，比如毛澤東對湖南同鄉(xiāng)李達“不吃辣”的調(diào)侃等，都頗具“煙火氣”。

“重回初心之地”彰顯文藝工作者使命擔當

“溫度，廣度，厚度”三位一體探索主旋律新表達

作為新文化運動的中心和五四運動的策源地，中國最早傳播馬克思主義思想的陣地，北京大學(xué)與中國共產(chǎn)黨的成立有著特殊的密切關(guān)系。發(fā)布會以北大學(xué)子朗誦陳獨秀的《敬告青年》、李大釗的《青春》開啟，年輕的學(xué)生們以飽含朝氣的深情誦讀，帶大家重溫了革命先驅(qū)們對于青年的寄語和期望。

曾打造過“大業(yè)三部曲”《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等多部主旋律力作的黃建新導(dǎo)演，這次選擇從“有煙火氣”地描摹先輩青年時代的創(chuàng)新視角，來講述建黨故事。與《建黨偉業(yè)》不同，這次黃建新更關(guān)注人物“心靈”，努力去挖掘先輩投身革命的“心靈源動力”。對此戴錦華教授也表示了期待：“導(dǎo)演是如何找到一個有血有肉、充滿細節(jié)的方式，讓我們重新與那個年代的先輩們相遇，展現(xiàn)他們在中華民族生死存亡關(guān)頭的決絕和創(chuàng)造，是我非常期待的地方。”

為了呈現(xiàn)出1921年建黨前后的真貌，主創(chuàng)人員花了四年多的時間去世界各地深入挖掘建黨前后的珍貴史料，據(jù)制片人任寧介紹，他們從日本警視廳檔案資料里找到了日本特高科曾計劃破壞“一大會議”、上海法租界工部局接到過對共產(chǎn)國際代表來到上海警戒的信息等鮮為人知的記載。基于此，《1921》的劇本引入了日本和歐洲的視角，在史實基礎(chǔ)上，對代表們在“一大會議”前后化險為夷的過程進行影視化表達，以多線敘事的創(chuàng)新嘗試，拓寬主旋律電影創(chuàng)作的“廣度”。

同時，劇組還1：1重建了一大會址、二大會址、博文女校、新青年編輯部等上海石庫門老建筑，在上海長大的聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣眼中，這樣對史實細節(jié)的精益求精是必要的：“黃建新導(dǎo)演在片場反復(fù)重申，‘大事不虛，小節(jié)不拘’，所以為了盡可能去再現(xiàn)和還原歷史‘現(xiàn)場’，我們一寸一寸地用尺子量，復(fù)刻搭建了包括各種歷史原址的石庫門建筑群落，甚至連磚頭都是手工鋪就，呈現(xiàn)自然錯落的起伏。”無論是重建歷史原址，還是狠抓歷史細節(jié)，都彰顯出《1921》作為一部歷史題材的主旋律影片，在充實影片“厚度”上的匠心。

立大志不畏死先輩彰顯榜樣力量

百年后“同齡人”勉力演繹角色

“一百年，正青春”，《1921》聚焦“先輩少年時”的新視角，也給予了參與其中的青年演員們，一次體會百年前先輩建黨初心的機會。黃軒出演參與“一大”會議組織和籌備工作的李達，此番是繼參演《建黨偉業(yè)》十年后，與黃建新導(dǎo)演的再度合作，他笑言“經(jīng)常還會想起十年前的情景，比如都是練《國際歌》，這次卻是另一個角色了”。為了貼近角色形象，黃軒在戲中剃完頭戴上眼鏡，看著鏡子中的自己，找到了還原人物的信念感。入組幾個月前，他就全情投入地閱讀了幾乎所有與李達相關(guān)的歷史資料，研讀之余還不斷和黃建新導(dǎo)演討論，達成創(chuàng)作統(tǒng)一。最后他細膩豐富了人物的多面性：“參與籌備一大會議、出版《共產(chǎn)黨》雜志時他很熱血，和妻子王會悟天臺談心，為祖國命運擔憂他也會落淚，同時也有脾氣、有耿直的一面。”

雖然是二次出演毛澤東，這一次王仁君卻面臨全新挑戰(zhàn)，他將詮釋此前大銀幕上相對鮮見的青年主席形象：“我在閱讀史料，以及和導(dǎo)演深入溝通的過程中，不斷梳理創(chuàng)作視角，決定展現(xiàn)他熱血、細膩、接地氣的一面，比如從湖南來到上海的青澀與新奇。王仁君現(xiàn)場還分享“一大代表”一起練習(xí)《國際歌》的熱血澎湃，倍感“眾人拾柴火焰高”的溫暖。

了解過一百年前這群年輕人舍生取義的人生經(jīng)歷之后，演員們都十分觸動。袁文康為李漢俊的無私精神而感慨：“他幾乎把自己一生的所有時光，都獻給了民族獨立、人民解放事業(yè)。”而代表演員中年紀最小的劉家祎，更是因此不斷自省：“王盡美參加‘一大’才二十出頭，就已經(jīng)為革命事業(yè)奔走，而他病逝時，年僅27歲！這激勵了我重新審視自己，意識到演員的責任。”和黃軒一樣也曾參演《建黨偉業(yè)》的祖峰表示：“我和黃軒十年前演過《建黨偉業(yè)》，現(xiàn)在又在演《1921》，十年后也許還有其他人演同題材的電影，這是電影人一代代的傳承。”張超、張云龍則介紹了片場融洽的氛圍，分享了13位青年人在片場共唱《國際歌》、在酷暑難耐的三伏天拍外景互相打氣等故事。戲里戲外演員們都展現(xiàn)出了強烈的凝聚力。

《1921》對百年前進步女性群像的描摹，也是令人耳目一新的視角之一。張婧儀、鐘楚曦、周也分享了飾演百年前女性角色的感受，“百年前她們的‘女子力’依然啟發(fā)著我們，活出自我的美麗”、“進步女性為解放婦女運動付出了太多，這樣女性互助的精神也鼓舞我們現(xiàn)在的姐妹們，相互守望，共同成長”……百年前獨立勇敢的女性力量，直到現(xiàn)在仍然在鼓舞著年輕一代活出自我、實現(xiàn)價值。

飾演參與“五四運動”進步學(xué)生的郭子凡，重回“五四”策源地北大，倍感鼓舞，“在塑造人物的過程中，我一直在思考什么樣的青春是最有意義的，也許百年前的先輩已經(jīng)給出了答案——新時代的青年人，更應(yīng)該用年輕的肩膀，擔起祖國的未來！”兩位片中的兒童演員韓昊霖、萱萱也現(xiàn)場動情“對話”革命先賢：“這些革命先輩也曾是家中孩子們的依靠，但好多革命先烈卻為了我們這一代現(xiàn)在的幸福生活，不惜犧牲自己的家庭乃至生命，很想對他們說一句，謝謝！我們會永遠記得你們的！”

發(fā)布會結(jié)束前，北京大學(xué)學(xué)生代表獻唱《少年》，朝氣蓬勃的合唱將現(xiàn)場氣氛推向高潮。“我還是從前那個少年，沒有一絲絲改變”，唱響了《1921》“一百年，正青春”的主題。活動最后，北大學(xué)生代表向主創(chuàng)團隊贈送了由北大法語系主任董強教授題寫的活動主題“一百年，正青春”。100年前，“新青年”從北大沖破封鎖，“五四”風雷震動華夏，“一大代表”們開天辟地點燃星火，建立中國共產(chǎn)黨，從此沉睡的東方巨龍覺醒，赤旗終插遍祖國山河。100年后，無論是神舟飛天，嫦娥攬月，還是汶川救難，武漢逆行，中國共產(chǎn)黨人為人民服務(wù)的信念始終如一，面對再多險阻也從不退卻，只為實現(xiàn)百年來民族復(fù)興的偉大理想。不忘初心、牢記使命，電影《1921》以孜孜不倦的創(chuàng)新探索，力圖鼓舞更多當代年輕人以澎湃熱忱的青春力量，實現(xiàn)自我，貢獻家國！