賈樟柯第一次來到柏林是1998年。那年，他帶著處女作《小武》在柏林電影節(jié)論壇單元首映，一舉成名。
時隔多年，賈樟柯又來到了他形容初到即有“回家”感受的柏林。
日前閉幕的第70屆柏林國際電影節(jié)期間，攜新片《一直游到海水變藍》和4K修復版《小武》在此首映的中國著名導演賈樟柯接受了中新社記者專訪。
抵達柏林前，賈樟柯在新浪微博上發(fā)出了自己新片在柏林展映的日程，正文寫道：“沒有缺席，不應該缺席。”
談及這段經(jīng)歷，賈樟柯表示，在新冠肺炎疫情出現(xiàn)前，柏林電影節(jié)就公布了他執(zhí)導的最新紀錄片《一直游到海水變藍》會在柏林做特別展映。“疫情發(fā)生之后，我們內(nèi)部就在討論，有兩種處理：一種就是來，另一種就是在家里待著別出來。”
“后來我們還是決定，應該來。因為首先一方面這是一個承諾;另一方面，我覺得越是在這樣一個困難的時候，各行各業(yè)越是應該把自己的工作堅持做好。”《一直游到海水變藍》首映當日，千人影廳座無虛席。影片放映前，賈樟柯應電影節(jié)藝術總監(jiān)沙特里安之邀上臺致辭：“現(xiàn)在正是我們中國人民最困難的時候，我們在出發(fā)的時候都不知道能不能按時來到柏林，但是我們來了。”
“我覺得這個時候電影應該存在，電影和人民一起存在著。”語畢，現(xiàn)場掌聲雷動。
賈樟柯告訴記者，《一直游到海水變藍》主要通過馬烽、賈平凹、余華和梁鴻四位作家講述故事。由于馬烽先生已經(jīng)過世，影片主要記錄了他的女兒以及他蹲點寫作的賈家莊村民對他的回憶。
“他們正好是新中國長達七十年歷史的見證者，從私人的角度看看我們經(jīng)歷了什么樣的生活。”賈樟柯說，在這個時候，這樣一部片子對他而言又有特別的含義，“因為這些年確實我們不容易，但是社會從某個角度在持續(xù)地往前進步、往前走。這個電影呈現(xiàn)出來的中國人的生命力，我覺得在疫情的情況下能夠給世界各國的觀眾看到，也能使他們看到不僅中國電影工作者仍然站立著，中國人也仍然站立著。”
今后會不會拍關于疫情的電影?對于這一問題，賈樟柯表示，這里面也涉及到一個“創(chuàng)作者怎樣復工”的問題。“在疫情的情況下，大家足不出戶，在家里面隔離。對于創(chuàng)作者來說，可以在家拿起筆，開始寫劇本，構思新作品，因為創(chuàng)作是不能中斷的。相對來說也給了我們停下來，安靜地去思考社會、思考人的契機。”
“我相信疫情過后，對于電影創(chuàng)作來說會有一些、或者說更多的嚴肅思考、切中社會現(xiàn)實的影片產(chǎn)生，因為它給了電影創(chuàng)作者一個反思的契機和時間。”具體到疫情本身，賈樟柯表示，相信一定會有電影工作者來做反映，因為它確實突如其來，影響到了中國每一個人。“至于我本人，我覺得不一定是直接拍疫情的故事，但是由這次疫情所引起的對于當下和歷史的重新思考都會反映在未來的創(chuàng)作中。”
在采訪中，賈樟柯特別呼吁關注疫情對中國電影業(yè)的影響。他說，這次疫情對中國電影、特別是電影院的影響非常大，因為恰逢春節(jié)，這十幾天是所有電影院重要的獲取收入的時間，“特別是中小城市的影院，我們看數(shù)據(jù)基本上有很多影院全年三分之一甚至二分之一的收入要靠春節(jié)這一段時間來拿到。”
賈樟柯表示，疫情造成了這個最重要的檔期沒有辦法放電影，再加之疫情結束后，人們再恢復看電影的消費習慣也需要一定時間。“我判斷可能我們要堅持長達半年的時間來克服這樣一個短期的困難。雖然對整體上的中國電影業(yè)是一個短期的困難，但是對每個具體的電影院來說，壓力就非常大了。”
為此，他呼吁能夠采取一些較好的辦法給影院提供資助予以紓困，包括稅收、房租等方面能夠減壓，幫助它們共渡難關。“因為我們好不容易這些年建立起來一個廣泛的電影院線，包括很小的城市現(xiàn)在也有電影院。受到打擊后，這些影院如果能堅持下來，那么中國電影業(yè)的體量就還在。如果很快削弱、減少很多，那就很可惜了。”
