正在湖南衛(wèi)視黃金檔播出的《遇見幸福》因?yàn)橛梢槐妼?shí)力派演員擔(dān)綱主演，曾被寄予厚望，但臨近收官，網(wǎng)上評(píng)分依然只有6.4。面對(duì)網(wǎng)友的不買賬，主演李光潔也忍不住跑到網(wǎng)上為自己的角色辯解，和網(wǎng)友做起了交流。這部講述75后中年困惑的都市情感劇，為什么播得不溫不火?
《遇見幸福》中的三個(gè)主角甄開放、蕭晴、歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)是出生于1978年的發(fā)小，他們是伴隨改革開放出生的一代人。電視劇的開篇，是三位發(fā)小時(shí)隔多年后在一場(chǎng)葬禮上相遇，步入不惑之年的三人雖然都已事業(yè)有成，但卻各自遭遇生活突變，境況窘迫。
蔣欣飾演的甄開放原本是電視臺(tái)一線記者，但在互聯(lián)網(wǎng)興起的時(shí)代背景下，她只能從新聞?dòng)浾邠Q崗到電視臺(tái)購(gòu)物節(jié)目的編導(dǎo)。電視劇第一集她就接到派出所打來(lái)的電話，得知老公和小三在賓館開房。甄開放毅然決定離婚，成為單親媽媽后，又丟了購(gòu)物節(jié)目編導(dǎo)的工作，在屢屢求職碰壁后，只好干起了網(wǎng)約車司機(jī)。
郭京飛飾演的歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)是一家醫(yī)療器械公司的銷售總監(jiān)，十年來(lái)沒休過一個(gè)年假，發(fā)燒39攝氏度仍堅(jiān)持與客戶簽合同，忍著胃痛也要跟客戶喝白酒，業(yè)績(jī)是行內(nèi)業(yè)務(wù)員平均水平的三倍。在公司表彰大會(huì)上，同事老陳因長(zhǎng)年拼命工作，肝癌晚期，在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上當(dāng)場(chǎng)倒下，這讓歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)開始重新思考“成功”的定義。他提出了辭職，而妻子完全不能理解，家庭隨即發(fā)生了巨變。
劉孜飾演的蕭晴是航空公司的乘務(wù)長(zhǎng)，丈夫是劇組的武術(shù)指導(dǎo)，聚少離多的兩人猶如喪偶式婚姻，長(zhǎng)期與姥姥、姥爺生活的女兒也成了典型的“留守兒童”。
圍繞三個(gè)發(fā)小的三組家庭，《遇見幸福》構(gòu)建了中年人都市情感現(xiàn)象的橫截面，從工作、家庭、教育等方面帶入，揭示社會(huì)中生代面臨的種種問題。
李光潔飾演的司問渠則是以3+1的人物關(guān)系出現(xiàn)，這位技術(shù)一流、帥氣多金的民航機(jī)長(zhǎng)，卻因原生家庭的狀況在內(nèi)心留下了陰影，對(duì)婚姻存有畏懼。司問渠因一次意外結(jié)識(shí)了風(fēng)風(fēng)火火的甄開放，就此卷入三個(gè)發(fā)小的糾葛。
司問渠這個(gè)角色并不討喜，他外表高冷、氣場(chǎng)強(qiáng)大，跟天鵝一樣，所以被網(wǎng)友戲稱為“司天鵝”。因?yàn)閺男]有人教司問渠成熟地處理感情問題，父親的過早退場(chǎng)，給司問渠造成了“不敢承諾一生”的負(fù)面影響，讓他一開始就堅(jiān)定地堅(jiān)持“不婚主義”，甚至面對(duì)前女友懷孕(后來(lái)證明是假的)，初始也沒有走入婚姻的想法。
這樣的人設(shè)引來(lái)不少網(wǎng)友批評(píng)司問渠是“渣男”，而在李光潔看來(lái)，司問渠是一個(gè)很孤獨(dú)的人，既想要靠近外界或外界的人，又怕過分的親密造成負(fù)擔(dān)，他的孤獨(dú)是現(xiàn)代都市成年人的通病，也是司問渠從小成長(zhǎng)的原生家庭造成的影響。李光潔認(rèn)為，或許現(xiàn)實(shí)中有些人會(huì)用“不婚”作為逃婚或不負(fù)責(zé)任的借口，但絕不是司問渠。他對(duì)感情是很坦蕩的，從一開始就說明白的。電視劇播到現(xiàn)在，從高冷“司天鵝”到陷入愛情的“中年大男孩”，司問渠一直在成長(zhǎng)，這個(gè)時(shí)時(shí)刻刻在成長(zhǎng)的“真實(shí)的人物” 正是角色打動(dòng)自己的地方。
劇中沒有太多的戲劇沖突，也沒有太多情感上的大起大落，創(chuàng)作者用了大量的筆墨，去呈現(xiàn)各種都市生活場(chǎng)景。蔣欣、李光潔、郭京飛等中生代演員和劉佩琦、洪劍濤、劉威等老一輩演員聚在一起演繹“生活流”，為劇情發(fā)展?fàn)I造了舒緩的節(jié)奏和輕快的基調(diào)。劇情圍繞三位發(fā)小的人物關(guān)系頻繁閃回，讓幾位中年失意者慢慢產(chǎn)生交集，他們通過回望兒時(shí)，重拾溫暖，開始找回自我，開始與生活和解。
橫向比較，《遇見幸福》沒有同檔期《小歡喜》那樣全社會(huì)高度聚焦的話題度，也沒有《老酒館》年代大戲曲折傳奇的故事性;縱向比較，《遇見幸福》沒有今年大熱生活劇中《都挺好》中戲謔夸張的“作精”橋段。《遇見幸福》的不溫不火可能在于市場(chǎng)定位的尷尬，人設(shè)不討喜觀眾難以代入，不惑之年的人生主題讓年輕人缺乏共鳴。但作為展現(xiàn)改革開放以來(lái)普通人生活的現(xiàn)實(shí)題材作品，劇作以溫暖現(xiàn)實(shí)主義生活流的創(chuàng)作手法舒緩現(xiàn)實(shí)焦慮，賦予人們對(duì)生活的美好展望和面對(duì)未來(lái)“遇見幸福”的執(zhí)著信念。就像主演李光潔所闡述的角色帶給自己的感動(dòng)：“17歲也好，快40歲也好，只要一直成長(zhǎng)，遇到對(duì)的人，總會(huì)遇到幸福!”
