《都挺好》之后，人們似乎又陷入了劇荒。最近開播的幾部劇和綜藝紛紛聚焦年輕人的愛情和職場奮斗故事，在形式上有清風拂面的感覺，有的給人青春的啟示，但也有作品內容稍顯空洞。
觀眾的審美已進化，可我們的創作還停留在原地，人設和橋段欠缺真實性、生活感，便很難打動觀眾。
策劃：徐暉
撰文：廣州日報全媒體記者 曾俊
《我和我的經紀人》： 展現不同的青春影子
近期熱播的《我和我的經紀人》首次將焦點對準一家國內知名的經紀公司壹心娛樂，展現不同類型、不同資歷的藝人和他們的經紀人工作的日常，這對許多觀眾極具吸引力。這檔節目最引人關注的是“職場生存指南”。
朱亞文是一個簽約五年的成熟藝人，雖然工作一直滿檔，但在這期間他并沒有特別拿得出手的代表作(只有去年在《聲臨其境》的表現獲得歡迎)，事業進入了瓶頸期。那么他是否需要改變，要如何改變?他的疑問其實是，是否敢于換一個航道、突破舒適區，成就更好的自己?
張雨綺則幾乎有2年沒太拍戲，廣告代言也逐漸停止，演藝圈“長江后浪推前浪”，自己閑下來的時候，要如何調整心態，拒絕懈怠?如何讓內心更為豐富?
白宇是去年飛速上升的藝人，但經紀人琪仔卻沒有跟上成長的速度，面對一系列工作邀約顯得力不從心。這時候，針對上司安排的工作，能力達不到要求，工作經驗不足，要怎么克服?
喬欣之前憑借《歡樂頌》打出一些知名度，簽約該公司一年，可事業發展并不順遂。她打算解約，獨立成立工作室。她的故事對90后職場新人頗有啟發性：選擇大公司，但自身存在感不強;勇敢創業，卻要冒巨大風險。
《青春斗》：
這樣的青春不夠真實
導演趙寶剛一直引領著青春劇的風潮，但其最近幾年作品的口碑不如以往，他希望借新劇《青春斗》再度續寫輝煌。總體上，《青春斗》接續了《奮斗》的脈絡與套路：五個性格迥異的女孩相識于大學，志趣相投、結為閨蜜，她們畢業后留在北京、立志奮斗。然而，年少激進的她們時常碰壁，幾個女孩的友情也經歷了無數的糾葛和考驗。
不少觀眾認為，“青春五美”的人設并不符合當代獨立女性的審美需求，因為劇情給人的直觀感受是：每個女性都在靠別人：于慧開公司，在出版資源上依賴編輯于凡;向真在人生道路的選擇和物質上依賴男友趙聰;錢貝貝有個“開銀行”的爹;晉小妮是個“作女”，天天跟蹤自己的男友，沒有自己的生活和獨立的人格等。所以，每個人物對自我價值的追求表現都不多，都不討喜。
另外，“五美”的各種行為的現實邏輯不強，觀眾無法代入。無論是夢想的打擊、親情的捆綁，還是社會的磨煉、愛情的失敗等橋段都顯得比較戲劇化，缺少來自生活的感受。從而，她們的成長也就不夠真實，令人覺得這是在看戲，而看不到自己。
趙寶剛已經60多歲，他在創作上的局限性隨之顯現。他表示“我還是經常與年輕人來往，注意觀察和記錄他們的言行情感。因為，要做青年題材的作品，把握時代青年的精神氣質，就必須和青年來往。”不過，個人身上的年齡局限性很難純粹依靠觀察去填補，如果缺乏經歷和體驗，恐怕很難真實呈現當代年輕人的青春。
《夜空中最亮的星》：
黃子韜本色出演
近期還有一部戲低調開播，那就是《夜空中最亮的星》，黃子韜在劇中飾演一位偶像歌手鄭柏旭，無論是人設、造型，還是幕后身份，他都被形容為“本色出演”。他是該劇的總監制、藝術總監，還一手包辦了14首本劇的原創音樂創作和演唱。劇中，鄭柏旭出生在富豪家庭，父親盼望他繼承家業，但他是心懷音樂夢想的少年，誓要將中國說唱音樂推向全世界。
鄭柏旭的個性也很耿直，訓斥導演、不滿助理，這種傻得可愛的人設使得他經常有表情包在網絡走紅。隨后，這位“霸道總裁”一樣的人物就要和灰姑娘上演甜蜜愛情故事了。曾經一起參加過選秀的楊真真(吳倩 飾)變成了他的助理，從此“助理嫁給偶像”的橋段便是水到渠成了，卻也非常老套。
主線故事俗套，職場和生活細節同樣經不起推敲，基本上全都是故作噱頭。主創雖然都是演藝圈的人，但對演藝圈的刻畫卻缺乏真實的細節感：比如經紀公司就愛“一手遮天”，所謂公關就是顛倒黑白，咖位小一點的明星就是愛炒緋聞、想出位，而粉絲的形象也多是腦殘粉……這樣的刻畫無疑是刻板的。
記者觀察：
青春劇 應有的模樣
這幾部有關青春、職場的作品收獲的口碑不一。有些作品口碑不佳，原因歸根到底是劇本質量不夠好。缺乏了這個最根本的基礎，演員再怎么努力演，結果也會很尷尬。
一部戲不能只靠演員的人氣和宣傳營銷來帶動，好的作品是能讓路人轉粉的，而不是只有粉絲在捧場——只有粉絲看得歡快、無腦地傻笑，在社交網絡打出高分，而路人的態度則是鄙夷。
青春劇口碑兩極分化的背后是類型劇創作的困境。 青春劇本質上屬于現實主義題材，故事應該多接地氣。因為每個人都經歷過青春，都有自己的感受，因此對劇情是否真實、是否符合生活邏輯、表演是否自然等方面都會有直接、深切的感受。如果一部戲在這些方面不合格，就很難避免爭議。
好的青春劇應該具備這樣的面貌：題材兼具夢想、成長和愛情，情節引人入勝，價值觀陽光、健康，演員選角合適，以及制作上的匠心。
客觀來說，在《都挺好》之后，接檔的幾部青春劇都難以令人滿意，這延續了去年以來青春劇表現中規中矩的現狀。這個類型需要創作者探索創新，但最終還要憑實力和誠意說話。
