都市情感劇《月嫂先生》正在播出。這部由吳奇隆、李小冉主演的電視劇，打出了男月嫂這一新鮮概念，走的又是輕喜劇風(fēng)格，似乎頗有看點。但隨著劇情的推進，主題的另辟蹊徑逐漸被套路化的劇情設(shè)定所累。
男女主人公在海外產(chǎn)生誤會，回國后卻交集不斷，在“互懟模式”中，逐漸擦出愛的火花……《月嫂先生》的人物情感發(fā)展模式被觀眾指出與前不久播出的《戀愛先生》《老男孩》如出一轍。而男女主角假扮情侶卻修成正果的情節(jié)設(shè)定，也同樣出現(xiàn)在了李小冉今年的另一部都市劇作品《下一站，別離》中。
面貌相似的都市劇何以頻繁出現(xiàn)?對于這個問題，《我的前半生》的導(dǎo)演沈嚴(yán)在創(chuàng)作中遇到的困境頗具啟發(fā)性，他說：“近年，不少合作伙伴會直接點名某部成功的現(xiàn)實主義題材作品，并且明確表示要以此為參考，制作同款。”也就是說，復(fù)制成功模式是市場的本能。然而簡單粗暴的套路堆砌圓得了故事，未必容得下生活的細膩感與復(fù)雜性，如此往復(fù)，斷送的是成為優(yōu)秀之作的可能，透支的是觀眾對某個電視劇類型的好感度。
遍地歡喜冤家，相識總在海外，都市劇套路也在“升級”
套路之于國產(chǎn)劇，并非新鮮話題。這些年，熒屏上的套路也隨著題材的更新不斷翻新。
早年，曾有一份“編劇套路帖”被廣為轉(zhuǎn)載，成為社交笑談。帖子中盤點了50個國產(chǎn)劇中的常見套路，包括“女兒永遠和媽媽年輕時長得一樣”“男女主角摔了一跤就親上了”“植物人躺在床上要醒了總是先動手指”等等。今年初，演員張衛(wèi)健總結(jié)古裝劇套路的演講視頻被網(wǎng)友挖掘出，登上熱搜。“英雄救美橋段中，女主角會被男主角從空中接住，旋轉(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)慢慢落地，最后如同探戈舞蹈般，摟著腰來一個深情對視”“女主角和男主角逃命時，一定會崴腳”……張衛(wèi)健口中的種種細節(jié)套路，引發(fā)熱議。
去年起，現(xiàn)實主義題材成為國產(chǎn)劇中的絕對主流，新套路也相伴而來。相較于早年，眼下的套路顯得更為結(jié)構(gòu)化。
幾個月前，有媒體以當(dāng)時熱播的12部都市題材劇為樣本，總結(jié)出了異國相遇、見面互懟、冥冥之中有關(guān)聯(lián)、失去工作、去機場追機、異國重逢、前任危機等十種常見套路。有趣的是，這份幾個月前整理出來的套路集錦，一經(jīng)串聯(lián)，幾乎描畫出了《月嫂先生》的情節(jié)梗概——海外學(xué)術(shù)新星沈心唯(吳奇隆飾)與職場精英那娜(李小冉飾)在布拉格相遇，兩人一見面便意外不斷，結(jié)下梁子。沈心唯回歸后，發(fā)現(xiàn)自己的摯友恰是那娜閨蜜的未婚夫。此時，那娜也在遭到男友背叛后發(fā)現(xiàn)自己已然有孕。為了穩(wěn)住嫁女心切的母親，那娜與沈心唯協(xié)議假結(jié)婚。兩人彼此扶持，克服了失業(yè)、前任糾葛等難題，最終冤家變情人。
面對這樣一部小高潮全在意料中的電視劇，有觀眾直言：“套路太重，略顯乏味。”
為沖突而沖突，堆砌套路失掉的是生活的細膩質(zhì)感
俗話說“無巧不成書”，套路本身并沒錯。只是，如果套路成了電視劇創(chuàng)作者最大的追求，高密度的堆砌難免舍本逐末，失去都市劇最重要的生活質(zhì)地與細膩感。
有業(yè)內(nèi)人士以《月嫂先生》為例，劇中大量似曾相識套路式的巧合、沖突，恰恰稀釋了劇情的可信性。
都市劇源何套路成災(zāi)?是戲劇沖突的有限，還是創(chuàng)作思維惰性?在業(yè)內(nèi)人士看來，這一現(xiàn)象與急功近利的市場氛圍有關(guān)。一方面，投資方不愿意花兩三年的時間去等待一個精致打磨的原創(chuàng)劇本，模式化生產(chǎn)便成了創(chuàng)作捷徑;另一方面，常用套路往往出自成功的影視作品，已經(jīng)得到了市場的認證，投資方更愿意為這些有受眾數(shù)據(jù)支撐的橋段埋單。
復(fù)制成功是市場的本能，但若一味跟風(fēng)，最終消耗的往往是觀眾對一個電視劇類型的好感度。如今難覓蹤影的婆媳題材電視劇便是典型一例。前些年，因為《雙面膠》《媳婦的美好時代》等幾部成功之作的出現(xiàn)，熒屏曾掀起一股“婆媳劇”熱潮。但由于大量后來者對雷同劇情的反復(fù)翻炒，這一類型逐漸失去了市場認可度。有專家認為，真正成功的作品，往往都是創(chuàng)作者在市場大環(huán)境下保持獨立藝術(shù)判斷、有獨特創(chuàng)意的產(chǎn)物。
