曾國祥導(dǎo)演、周冬雨、馬思純主演的《七月與安生》獲得了廣泛好評。目前正在拍攝的電視劇版此前曝出片花，主演沈月和陳都靈看起來很清新。
近期，不少電影IP先后立項要拍電視劇，包括《從你的全世界路過》《泡芙小姐》《北京遇上西雅圖之不二情書》等，其中《七月與安生》已率先進(jìn)入拍攝階段，并公布了最新片花。在此之前，網(wǎng)友對于電視劇版里加入七月的弟弟“九月”，以及七月與安生的選角質(zhì)疑不斷，但片花播出后，不少觀眾欣慰于“還是原來那個味道”。
華誼兄弟去年年底發(fā)布劇集片單，透露包括《集結(jié)號》《老炮兒》《私人訂制》在內(nèi)的電影IP均在進(jìn)行電視劇的開發(fā)。從《紅高粱》《手機(jī)》《唐山大地震》到《爵跡》《北京遇上西雅圖》，電影被翻拍成電視劇為何成為市場趨勢?一兩個小時的電影內(nèi)容如何擴(kuò)充成幾十集的電視劇?電影口碑是否可以為電視劇保駕護(hù)航?為此，新京報采訪了《七月與安生》導(dǎo)演崔亮、劇評人李星文等業(yè)內(nèi)人士。
先電影后電視的文學(xué)IP
1.《山楂樹之戀》
2.《原來你還在這里》
3.《紅高粱》
4.《風(fēng)聲》
5.《爵跡》
6.《唐山大地震》
7.《金陵十三釵》(《四十九日祭》)
8.《云水謠》
9.《七月與安生》
10.《從你的全世界路過》
原創(chuàng)電影IP改編電視
1.《泡芙小姐》
2.《重返20歲》
3.《28歲未成年》
4.《大話西游》
5.《北京遇上西雅圖》
6.《北京遇上西雅圖之不二情書》
7.《紅海行動》(未立項)
8.《老炮兒》(未立項)
原因 自帶投資有觀眾基礎(chǔ)
在IP影視化的過程中，先拍電影，后拍電視，并非近兩年才出現(xiàn)的新趨勢。2010年，馮小剛在2003年執(zhí)導(dǎo)的電影《手機(jī)》便被翻拍成為同名電視劇，隨后《唐山大地震》《金陵十三釵》《爵跡》《北京遇上西雅圖》均是在電影上映后三到四年間便被改編成電視劇。只是近兩年，這類翻拍速度越來越快。
李星文表示，電影的長度比電視劇要短，當(dāng)電影火了之后再改成電視劇，只需要把劇本進(jìn)行擴(kuò)充、改寫。這類創(chuàng)作比把一部長篇電視劇“縮水”為一部電影更易操作，“通常電視劇已經(jīng)把人物和故事基本延展到盡頭了。如果想要再改成電影，首先濃縮故事很難，其次觀眾不喜歡看同一個名字，但另起爐灶的故事，不就成了番外篇或劇場版了。”
但為何越來越多的原創(chuàng)電影IP也開始翻拍電視劇?李星文認(rèn)為，簡單來說仍是市場的“生意”思維。無論是電影還是電視劇，當(dāng)一個項目火了，才有可能向其他文藝形式進(jìn)行轉(zhuǎn)化，“對市場來說，知名項目本就有再利用的剩余價值，而且還可以自帶廣告投資，省廣告費(fèi)。”
改編 內(nèi)容填充防止“借殼生蛋”
當(dāng)90到120分鐘的電影要改編為長達(dá)幾十集的電視劇，大量擴(kuò)充劇本必不可少。但對本就體量小的故事來說，如何填充才能讓觀眾接受，廢戲還少，對創(chuàng)作者來說實(shí)則是“戴著鐐銬跳舞”。
崔亮在2016年便接到了電視劇版《七月與安生》的劇本大綱，但當(dāng)時他并沒有直接接手，而是參與了劇本修改，“因為大綱的改編和擴(kuò)充并沒有抓住小說和電影的精髓，更多是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了全新創(chuàng)作。”在崔亮看來，電影的熱映正是因為它抓住了閨蜜相處之間的“灰色地帶”，因而在改編成電視劇時，也必須要基于這樣的人設(shè)和感情類型，再規(guī)避掉電視傳播時不適宜出現(xiàn)的內(nèi)容，以共鳴的情感作為基礎(chǔ)點(diǎn)延伸劇情。
但目前很多電影IP在改編成電視劇過程中，都會遭遇被“另起爐灶”。導(dǎo)演C就曾在接拍一部翻拍IP時，遇到劇本完全是“借殼生蛋”的情況。劇名和角色名不變，但內(nèi)核完全被改為另一個故事，“這對創(chuàng)作者來說確實(shí)會比較輕松，因為如果電影對故事已經(jīng)挖得很深了，那電視劇創(chuàng)作者肯定要拼命想怎么延伸和創(chuàng)新。但如果真的是重寫一個故事，那不也完全背離原著的初衷了嗎?抓住原本的故事精髓和創(chuàng)作思路，才是所有劇情延伸的基礎(chǔ)。”
反響 成功項目少注水的多
電影口碑不俗，故事一定有過人之處。但好電影一定可以轉(zhuǎn)化為好的電視劇嗎?在業(yè)內(nèi)人士看來，大部分項目都很難成功，主要還是取決于電視創(chuàng)作者的態(tài)度，而非故事的好壞和熱度的高低。
導(dǎo)演C表示，雖然影劇聯(lián)動是正常的市場行為，但目前的市場并不理性，只認(rèn)為一個項目成功后，再度開發(fā)就一定會再成功，卻不知好的故事能否經(jīng)得住二次開發(fā)，還是取決于操盤人能否踏踏實(shí)實(shí)地搞創(chuàng)作，而不是賺熱錢。“很多人為了滿足平臺播放的體量，會往劇情里生硬地注水，加一些不必要的情節(jié)和人物，肯定會毀掉一個很好的IP。”
崔亮也透露，在《七月與安生》的開機(jī)儀式上，他告訴所有人要忘卻“珠玉在前”，從小說角度重新思考這個故事在講什么，“如果只是為了蹭熱度，盡管有觀眾看，也只能算是靠名氣。但若把翻拍當(dāng)成普通的項目去認(rèn)真做，成功的概率反而會比前者要大一些。”李星文認(rèn)為，電影翻拍成電視劇，完全是一次重新出發(fā)的征程，電影的好壞決定不了電視項目的反響。目前市場上成功翻拍的例子他只能想到《手機(jī)》《唐山大地震》等。(張赫)
