《溫暖的弦》(圖)和《忽而今夏》都是“老小說”“新劇集”。
《溫暖的弦》和《忽而今夏》(圖)都是“老小說”“新劇集”。
言情小說是目前現實向言情題材劇集的主要來源，考慮到言情這一類別下作品數量眾多，能夠被影視化改編的作品基本都具備不低的知名度和為數眾多的粉絲，算是言情界的“經典”，但經典的另一個問題是“年齡偏大”，今年播出的言情題材劇集有不少改編自已經出版了10年左右的作品。《忽而今夏》和《泡沫之夏》的小說均出版于2006年，《溫暖的弦》的小說出版于2008年，《一路繁花相送》小說則出版于2009年。如何讓高齡的小說作品順利跟當下的生活銜接，而不是與現實脫節、感情不真，是該類影視作品改編時的重點之一，新京報記者專訪康曦影業總裁何侯擇、《忽而今夏》總制片人之一李崢和制片人之一吳志非、《溫暖的弦》導演黃天仁，揭秘言情小說“落地”的過程。
情節
加入“二次元”等時代性設定
吳志非表示，原著小說的主人公大多生于上世紀70年代末期和80年代初期，但考慮到如今言情劇的主要觀眾是90后，所以改編時把背景年代往后調整，以90后為主角。考慮到這代人的性格特點，就給女主角何洛(卜冠今飾演)加入了愛幻想的性格，還通過動畫的呈現手法展現她的幻想世界。男主角章遠(白宇飾演)大學時選擇創業時的領域被設定成游戲開發，也是時代特點的體現。
通信發達后，讓失聯更合理
《溫暖的弦》導演黃天仁告訴記者，小說中有一段情節是男主角占南弦(張翰飾)去國外,跟女主角溫暖(張鈞蜜飾)失聯，但在現在通信技術發展的背景下，兩個人很難因為異國就導致完全失聯，所以電視劇在處理時就加入了更多的其他事件，從而保證邏輯上的連貫性。
核心人物關系和情感保留
雖然“高齡”言情小說改編時要做出一些符合當下的改編，但是小說最為重要的情感和人物關系是必須保留的。何侯擇表示，改編時首先要挖掘的就是原著為什么會火，吸引讀者的核心情感點是什么，核心的人物命運和人物關系一定要保留。
黃天仁認為，《溫暖的弦》想要傳達的是“不辜負感情”。對感情的執著和不辜負，在當下的快餐文化中，是比較稀缺與可貴的。而在《忽而今夏》中，最核心的人物關系則是“異地戀”，市場上類似題材不多，所以他們才選擇這個來拍劇。
人物
把富二代“拉下來”
“富二代”是言情題材作品中經常出現的角色，這種設定剛出來時吸引了不少觀眾，但時間久了，觀眾也開始感到厭煩。何侯擇表示，“家庭背景”是創作中的基本設定之一，并不是所有采用該設定的劇集都是在重復套路，有時只是為了增加戲劇沖突。考慮到觀眾對于富二代的審美疲勞，在目前的創作中，會更傾向于把富二代“拉下來”，比如加入“討厭原有生活、想要靠自己成功”的設定，從而讓更多觀眾有認同感。
展現角色奮斗的一面
言情偶像劇這個類型剛剛出現時，里面的主角經常是全知全能的存在，家庭背景優越、相貌出眾、智商高，但這類“不食人間煙火”的設定已經越來越難獲得觀眾的認可，劇作方也紛紛給角色加入更能引起共鳴的設定。在《忽而今夏》的原著中，男女主角原本都是學霸，但影視化改編時把女主角何洛設定成了“通過努力完成逆襲的學渣”，李崢表示，在現實生活中學霸的數量并不多，大多人只是普通人甚至學渣，通過努力刻苦而實現的逆襲更容易讓觀眾有共感。
現象
創作快、跟風導致“懸浮劇”
近兩年，也有不少小說改編的言情劇走上了“懸浮劇”的道路，場景華麗但遠離現實生活，主要角色衣著華麗，在職場和生活中的狀態都離真正的日常生活比較遠。何侯擇表示，偶像劇也應該根植于現實，在拍攝前應該深入生活本身進行采風和調研。但是目前很多劇的創作時間都比較短，留給主創人員調研的時間有限，從而導致劇集出現一些“懸浮”的劇情和場景。
跟風是懸浮劇出現的另一個原因，一兩部懸浮劇取得了不錯的收視和流量成績之后，便會產生一系列跟風者，這也是目前影視創作中“唯數據論”導致的結果，復制已有的成功題材是降低風險的有效途徑。何侯擇告訴記者，以前韓劇是不少國內偶像劇學習的對象，韓劇中諸如《來自星星的你》，其實也有不少懸浮的設定，比如把男主角設定成外星人。在他看來，偶像劇本質上是在造夢，作為一種藝術創作，一定是源于現實但又高于現實的，如何避免讓觀眾產生懸浮感則取決于具體的創作手法。“像最近的韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》，就是另一種層面的‘造夢’了”，但相比于韓劇，國內不少偶像劇目前還停留在追求表面華麗、浮夸的劇情階段。
采寫/新京報記者 王雪琦
