2017年被認(rèn)為是國(guó)產(chǎn)劇的一個(gè)“大年”。觀眾的直觀感受是，大劇層出不窮，收視和品質(zhì)雙高的“爆款”數(shù)量超過(guò)往年，不再是“婆婆媽媽”和“飛來(lái)飛去”占主流，現(xiàn)實(shí)題材突圍形成廣泛社會(huì)影響，衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站對(duì)優(yōu)質(zhì)資源的競(jìng)爭(zhēng)和共贏局面瞬息萬(wàn)變……
近日，索福瑞媒介研究公布了2017年電視劇市場(chǎng)的一系列數(shù)據(jù)，既客觀上“印證”了觀眾的部分“直覺(jué)”，也凸顯出很多不易覺(jué)察的新矛盾、新動(dòng)向。例如，盡管涌現(xiàn)了《人民的名義》、《我的前半生》、《那年花開月正圓》等頂尖劇目，但實(shí)際上，收視率不足0.5%的“炮灰劇”數(shù)量已經(jīng)逼近80%。這意味著，對(duì)于大多數(shù)從業(yè)者來(lái)說(shuō)仍未走出“寒冬”。
數(shù)據(jù)顯示，2017年我國(guó)電視劇產(chǎn)量和審批率延續(xù)了前幾年逐步下降的趨勢(shì)。前三季度，全國(guó)通過(guò)審批發(fā)行的電視劇共186部合計(jì)7706集，通過(guò)審批的(部數(shù))比例僅為22%，創(chuàng)了歷史新低。但是，產(chǎn)業(yè)集中度并沒(méi)有太大變化，制作機(jī)構(gòu)僅有12家年產(chǎn)量不低于100集，而一年僅一部劇獲批發(fā)行的制作公司占比接近90%。
在最受矚目也最易引起跟風(fēng)的題材領(lǐng)域，同質(zhì)化情況依舊嚴(yán)重。省級(jí)衛(wèi)視中，2017年播出比重超過(guò)10%的大類題材，“軍事斗爭(zhēng)”、“都市生活”和“反特/諜戰(zhàn)”這傳統(tǒng)的“三座大山”位置仍然穩(wěn)固，唯獨(dú)言情劇后來(lái)居上，超過(guò)“近代傳奇”躋身前四名。數(shù)據(jù)顯示，言情劇不僅成為省級(jí)衛(wèi)視晚黃時(shí)段首輪劇的首選題材之一，部數(shù)比重突破15%，在22點(diǎn)檔的次黃時(shí)段更是成為第一大題材，播出比重高達(dá)35%，遠(yuǎn)超其他類型。
但是毋庸置疑，衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站拼搶積極，優(yōu)質(zhì)劇目資源依舊僧多粥少，處于稀缺狀態(tài)。2017年單頻道收視率不低于2%的頂尖劇目有3部，占0.5%，盡管比去年略有提升，仍不過(guò)是杯水車薪;收視率在1至2%之間的優(yōu)勢(shì)劇目占5%;收視率在0.5至1%之間的普通劇目占15%，較之前兩年有所下降;收視率不足0.5%的炮灰劇目比重進(jìn)一步逼近80%。(記者 楊文杰)
