為了植入，劇中的相關(guān)商品做成了古代樣式。
由迪麗熱巴、周渝民主演的《烈火如歌》正在優(yōu)酷熱播。該劇播出之后，周渝民、熱巴的造型及劇中廣告植入等迅速引發(fā)討論，新京報獨家專訪該劇制片人高琛，一一回應(yīng)觀眾質(zhì)疑。
植入廣告
新京報：劇里一些廣告植入，比如面膜、堅果，連商品名字都不做任何變動予以呈現(xiàn)，會不會讓部分觀眾覺得有點生硬?
高琛：廣告植入現(xiàn)在也是影視行業(yè)都在研究的一個課題，像《烈火如歌》這樣的大IP確實有很多品牌對合作有興趣，我們也在確保不影響劇情的前提下做了篩選，盡力來完善和處理。當然這個過程中，我們一定有做得不夠好的地方，這些大家提出的想法和意見我們會吸收，在未來盡力更好地去改善。
周渝民
新京報：書中銀雪是“美少年”，是“仙人”，有網(wǎng)友覺得周渝民仙氣不足，年齡上有點差距。當時沒有考慮用更年輕一點的演員?
高琛：銀雪這個角色的演員我們做了非常多的討論，銀雪是一個世外高人，他活了很久，有非常豐富的經(jīng)歷，他一定是一個比戰(zhàn)楓、玉自寒他們更穩(wěn)重、更成熟、閱歷更豐富的人，周渝民身上的氣質(zhì)和眼神中的憂郁都非常符合。銀雪的閱歷感和神態(tài)、眼神，愛而不得的復(fù)雜情緒都不是一個年輕演員能夠呈現(xiàn)出來的，這不是單純可以靠表演可以塑造的。
造型
新京報：男女主角的造型大家討論得很多。比如覺得周渝民的頭套太緊，熱巴的一些妝比較素。在造型方面，對兩位主人公的設(shè)計是什么構(gòu)想?
高琛：《烈火如歌》的整體風格非常淡雅，角色妝容幾乎都很樸素，服裝的色調(diào)、美術(shù)置景也都很古樸簡潔。尤其是銀雪這個人物，我們在設(shè)計上希望他身上沒有任何復(fù)雜的東西，就是簡單、利索、干凈，這個人物就是想要一種極簡感。
紅衣
新京報：熱巴的紅衣確實很美，但是從頭到尾的紅衣也有觀眾覺得有一些審美疲勞?
高琛：這一點我們沒有擔心過，一方面烈如歌的人物色彩就是紅色。另一方面，我們的造型總監(jiān)張叔平老師把每個人的顏色都做出了非常多的變化，比如烈如歌的造型有至少十幾種變化，顏色也有大紅、深紅、淺紅、暗紅等等不同設(shè)計，其實是非常豐富的。我們和張叔平老師不是第一次合作了，他的造型非常高級，有質(zhì)感，給了我們很多想象不到的驚喜。
瑪麗蘇
新京報：從故事情節(jié)看，女主角烈如歌還是“瑪麗蘇”型人物，她是烈火山莊的千金，喜歡她的人不是有百年修為的，就是當朝皇帝最寵愛的王爺、養(yǎng)父的親生兒子。在女主的塑造上，希望加強哪些她自身的魅力?
高琛：我不覺得烈如歌是一個標準的瑪麗蘇式人物，她有非常明顯的成長，從被保護的人到成為一個去保護別人的人，這個變化非常明顯，這也是我們最希望觀眾能夠看到的這個女孩成長的魅力。以往我們比較熟悉的武俠題材大多偏向男性的故事，主人公不斷修煉提升自己的功力，成為江湖大俠。《烈火如歌》有不同于以往的一種新江湖、新武俠的格局，這個女孩子的成長過程中可能沒有修煉，沒有武林秘籍，沒有不斷提升功力，但她的成長是更加細膩的，更著重于內(nèi)心的不斷成熟。而且整個故事有輕快的劇情、有虐心的感情、有家有國，也是很有年輕感、非常少年意氣的江湖故事。
品花樓
新京報：《烈火如歌》的女主角開始天真爛漫，會為愛潛伏進妓院、為愛闖江湖。比如劇中她為了挽回張彬彬飾演的戰(zhàn)楓，居然去往品花樓學習“挽回男人的手段”。也有網(wǎng)友覺得這個情節(jié)設(shè)置有點奇怪，當時考慮過品花樓中的劇情合理性問題嗎?
高琛：品花樓這一段是完全還原小說的段落，而且這個開始很有意思，其實品花樓影射的是整個江湖的一個入口，它更像是一個小江湖，烈如歌帶著所有觀眾從品花樓開始走入江湖世界，很有趣。而且大家看了后面的劇情也會知道，烈如歌到品花樓去并不是真的為了去學這個技能，而是她不明白為什么初戀戰(zhàn)楓突然不再愛她了，這里邊有小女孩對感情變化的不理解和不舍得。
新武俠
新京報：這部劇被定義為“新武俠”風格，劇中有不少武打戲份。但和傳統(tǒng)武俠相比，好像又很流于形式?
高琛：在以往傳統(tǒng)的武俠作品里，很多人物的招式風格都是根據(jù)門派來設(shè)計，但《烈火如歌》里更多的是根據(jù)人物的情感來設(shè)計，像周渝民飾演的銀雪，是一個世外高人，所有的動作都是胸有成竹的，非常泰然自若。如歌的就是比較直接、有英氣，很瀟灑，但又有女孩子的輕盈和柔軟。戰(zhàn)楓就是年輕的少年，但他背負著非常大的人生故事，他的動作就是比較辛辣的，劉芮麟飾演的玉自寒的招式相比之下就更穩(wěn)重，出招不是很兇猛。
采訪/新京報首席記者 劉瑋
